登录  
游侠秦歌
  留言
暂无留言
  个人简介
性别:男
生日:保密
棋技:市级水平
职业:房地产
现居:上海
家乡:安徽
    谈古论今天下事, 青衫磊落江湖行。
  分类棋谱
  个人资料

用户:金庸武侠令狐冲
网名积分:2120
实名积分:1900
博客等级:0
博客访问:311864
关注粉丝:7
  好友
暂无好友
  正文
秦歌浅议:笔性与笔法《一》 2015-7-19 2:16:00 类别:文学

笔性与笔法

      关于笔法,我从小就一直迷惑。因为周围的师长讲的和写的都不是我要的答案,

 

 

坊间流行的书法字帖上的各种图示和标注,也让我持怀疑态度。

 

 

读大学时学校图书馆能找到的资料都弄来看了,

 

比如《沈尹默论书丛稿》、丁文隽的《书法通论》、

 

周汝昌的《书法艺术问答》等等,对各家之间的口仗特别感兴趣。

从接触到的资料,清代到民国,光是一个执笔法,都能吵个势如水火。

比如关于手指能不能动,就能分为三派:

一派是主张运腕的,以沈尹默为代表,

 

 

认为手指不能动,指一动,腕力就没有了,只有指力了;

 

 

一派是主张运肘的,以祝嘉为代表,要求指腕皆不动,以肘移来去,若指腕一动,全身之力就不能贯注笔端了;

 

 

一派是主张运指的,比如沈曾植、张裕钊、李瑞清,好象他们不转指就写不出碑的各种棱角。

 

 

关于中锋和侧锋,历来也是吵架的重点:

 

 

沈尹默说要笔笔中锋,

 

 

周汝昌却说除非写篆书,

 

 

否则只要切起就是侧锋了,

 

根本不可能存在中锋。

 

有的人说侧锋就是偏锋,

 

也有人说是侧锋也可以纳入中锋的范畴。

 

看人家吵得越乱,我越高兴,因为真理越辩越明,自己想要的答案慢慢地清晰起来。

 

 

另一个能帮助我证明笔法问题的,是学校的古籍书库里的石版印刷的碑帖。

 

 

50年代以前的石版印刷技术很让我惊讶,竟然可以那样清楚地表现墨的轻重浓谈,甚至能看到一根根锋颖在纸上运动的轨迹,

 

 

让你直接对应起笔头形状——笔锋是如何分布的,锋在哪,肚在哪,如何顿注,如何散开,如何聚敛等等。

 

 

我曾关注柳公权兰亭诗,这件墨迹帮我解答了不少问题。我一度私下里窃喜,所谓的古法用笔,或言晋唐笔法,总算给我摸到点脉络了。

 

 

后来的教学中,我总是不厌其烦地在黑板上画笔头形状和笔锋分布示意图,我认为这是笔法的关键。至于一般的用笔线路,包括起笔角度,回锋的方向等等,我认为不如放到结构中去谈而非笔法的范畴。

 

 

关于结构生笔法,还是笔法生结构,书法报(书法导报?)若干年前也有过争论,我个人是倾向于结构生笔法的。


       近来看到有人讨论晋唐笔法,宣称要大力复原晋唐用笔,其部分观点,竟然和我当年的结论颇有暗合。翻出十多年前一位老师编教材时写的某一章节,题名《笔性与笔法》,和同好们交流

 

 

 

 

 

  笔性与笔法

梁三日

  书法首选讲究笔法,历代书法家都对笔法十分重视。笔法是书法学习中最重要的基本功,是评判书法水平高下及风格雅俗的重要依据。初学者入门,接受良好的笔法训练是能迅速提高及日后顺利发展的前提。

元代大书家赵孟頫说过:

 

 

“书法以用笔为上,然结字亦需用功,盖字因时而异,用笔千古不易。”

赵孟頫这句话有两层意思:一是书法以用笔为上,书法的技法诸要素中,用笔是最重要的;二是用笔千古不易,书法虽然有字体风格面貌的不同,但用笔的基本规律原则是一致的。

 

 

对这句名言,几百年来,“用笔为上”是得到了普遍承认,但总有人对“用笔千古不易”提出质疑,因为在他们看来,仅以楷书的永字八法为例,每一个笔画都有不同的特征,运笔时须走不同的角度方向,有不同的提按起伏特征,怎么能说明用笔不变呢?

 

楷书已是如此,更何况篆隶行草,颜柳欧赵,苏黄米蔡,不同字体风格,笔画形象变化无穷呢?

 

 

持这种观点的人显然没有达到赵孟頫那种对笔法融会贯通的层面。

 

的确,入门时,觉得一个笔画有一个笔画的运笔方法,不同书体有不同字体的运笔诀窍,丝毫混淆不得。当功力和思考达到一定程度,

 

渐发觉不同的点画运笔彼此之间大有可通之处,都符合某种必须遵守的规律,符合这种规律的运笔,笔画自然生动有力,而不符合这种规律的运笔,即使笔画外貌模仿出来了,也必然是形象虚浮、神态呆滞、僵硬造作。赵孟頫所说的“用笔千古不易”,指的正是这种运笔必须遵守的深层规律。

 

 

所谓“笔法”,指用笔中具有规律性、原则性的要领和法度,这种法度具有很大的普遍性,可以贯通适用于多种书体之中。

笔法具体包含有哪些重要规律呢?我们将两个方面来讲解笔法:

(1)   笔性;

(2)   用笔的总原则

 

 

一  笔性

 

书法所使用的毛笔是是一种软性物体,在书写的过程中,如何达到笔毫齐顺、万毫齐力、笔毫复原,这便构成了书法用笔中最根本的问题,这实际是毛笔的性能运用问题,笔法的一切技巧都首先围绕这个问题开展出去。

所以,学习笔法,首先要通熟笔性。

古人没有提过“笔性”的概念,但他们十分精熟笔性是可以肯定的,他们深知要善假于物,才能得自然之妙理,晋唐的许多书家,同时也是毛笔的研究者和改良者,从他们的遗墨中可以看出他们对毛笔性能的无比谙熟和科学运用。

书法的线条点画,无论形状、质感、力度,都与能否正确掌握笔性有关,不了解笔性就谈不上懂得笔法。掌握笔性,主要有三个方面:

 

一、控制笔毫的能力

点画和造型,取决于:

1)笔起落的角度,运行方向;

2)笔入纸深浅(轻重);

3)笔头形状。

第(3)条笔头状态变化,指运笔中,笔毫锋颖因受力产生的各种变形,如聚、散、扁(方)、圆等,包括笔头触纸方式,是用锋端触纸,还是笔腹着纸;是作势欲弹,还是腰软无力;是整齐铺展,万毫齐力,还是绞纽破败,声嘶力竭。

1)和(2)的作用为大多数书法教材所论及,也容易在纸面上画出示意图,所以为大多数学书者所知,也较易于掌握,但最关健的因素——笔毫的组织状态——却往往给忽略了,结果造成运笔似的而非,点画外貌相近而质感意味相去甚远。

如图一些书法教材介绍写魏碑或欧体的方笔

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

挑点,为追求三角方棱的形态特征,逐个角

地依次填填满,

 

特别是专门去填b处第二个

角,类于画字而不是写字,

 

笔画形象呆滞造

作,极不自然。

 

这种运笔是不足取的。理由

是:①画字不是写字,笔画造作不自然;②

速度太慢,没有笔势可言;③古人运笔绝不

是这样的。

正确的运笔法是:

1)笔由左上向右下顿落,笔锋落处形

a角。

2)笔刚顿即反挫撑起,笔腹离纸,笔

毫沿上下方向平整展开(下展溢出的笔锋自然

的形成b处劲利的棱角,绝不需刻意描画)。

 

 

3)向上劲健提笔出锋(得c角,展开的笔锋由两向中间收聚,自然留下劲挺有力的三角点造型)。

 

 

以上运笔熟练之后,只需一按一提即成,不过这提按的刹那之间,暗藏了个挫锋动作,使笔锋能一按提起,由聚而铺,再由铺而聚,这面需要有极其良好的控制笔毫的能力。

 

 

 

 

 

 不仅方点这样用笔,横竖的起笔收笔,撇、挑的写法,钩的出锋等均这样运笔。

 

 

 

这一点,欧阳询《九成宫》等碑版经过刻拓失真,很难看得出来,要看欧的行书墨迹《张翰帖》、《卜商帖》、《梦奠帖》,辨其锋芒细微处,方可明了。

 

 

 

以上例子说明运笔仅考虑行笔线路、提按轻重,虽也可写出笔画的样子,但往往不得要旨,距古人的精髓相去甚远。

 

 

古人运笔的玄奥之处,在于对笔锋的控制,控制笔锋的聚散、扁圆、卧挺等状态以塑造笔画形象,利用笔头的圆锥状,

 

可成圆笔,利用好它的齐(扁平展开)可成方笔,顺转着走,笔画圆润,侧逆着用,则出现方棱。所谓“方笔用铺,圆笔用裹”,

 

“转便圆,侧成方”。一支笔在你手中笔毫要铺就铺,要裹就裹,要倒就倒,要起就起

 

,要扁就扁,要圆就圆,要开就开,要收就收,则无论什么笔画,均可下笔成形,笔势自然,绝无多余来回动作。所谓“用笔千古不易”,正是在这个层面上说的。

 

 

阅读(834) | 评论(0) | 转载(0) | 举报
评论
暂无评论
我要评论:

匿名评论  


大师网博客 | 注册须知
电话:13603119508  电子邮箱:zgxqds@126.com    © 2006,版权所有(象棋大师网)    冀ICP备06022471